郎园。李行的健康写实据说影响了二十多年，和黑人做爰下边好大舒服这么算下来的话这部中写实的成分或许也受此影响。作为外省人的刻画，有其局限性并无大碍。用陆军话剧团去做场景设定也很取巧。声音的运用在富贵两次心灵之声的视听转化上起到关键运用。也就是火车的鸣笛声。讨论身份的错位是很点题。但是香蕉作为连接大陆与台湾的关键线索貌似结尾处被淡化了。但如何更好的处理这么大年代跨度呢？需要再细想。以及大陆早期电影也有同物换景，记得是在韩非的某部喜剧片里。结尾处的戏剧性太强了，不过前面铺的线索足够撑起后面的狗血。但说是狗血，那个年代的人事物哪件不狗血呢？第二次在郎园这么开心的哈哈哈了，观影效果满分！

4.5感谢这部纪录片，让杀马特的非主流与打工的年轻人们联系起来，和黑人做爰下边好大舒服通过口述的历史，十年的葬爱故事，20世纪初是中国第一代留守儿童成年的阶段，他们得益于经济的快速发展可以走出农村，但就如他们的父母一样，城市中的生活远远比想象的孤独，日复一日的流水线，和黑人做爰下边好大舒服没有自由，和黑人做爰下边好大舒服就像所有的次文化一样，杀马特也是来自底层年轻人的抗争，和黑人做爰下边好大舒服在这一刻他们能把握自己的命运，能随意选择身份的证明，更重要的是他们不再孤独了，因为家族能够给他们真正的归属感和温暖的力量，当青春时光在工厂的两点一线中慢慢逝去，回归的日子才是如此地痛苦，电影中唯一的主观镜头是片尾那四周封闭无法逃离的宿舍楼，摄影机360度旋转着，仿佛一口永远无法逃离的深井，在次文化的背面都是无法发声的一代，抵抗不住洪流，唯有向下漂流，如同一圈圈环绕着的旱冰场中最亮的那颗星

创意第一印象是温暖和谐的，而且似曾相识但一时想不起哪里见过？但稍微细究一下，以餐厅的空间布局以及人物活动轨迹来看，和黑人做爰下边好大舒服这个故事却是很难难成立的：女人第一次落座前镜头曾扫过身后隔断，和黑人做爰下边好大舒服当时没人。她取勺子沿着唯一可能买菜路线走个来回，怎么黑人就出现了？黑人也该是从那个窗口买菜啊！就算后发先到俩人也该撞脸不止一次。

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